“我希望大家看到这样的一部电影后，能在未来发言、发声时，或者将以恶小而为之的时候，可以略微有一点点顾虑，能够想起这个电影里那些主人公的悲惨遭遇，哪怕能有片刻的迟疑，我想就是这部电影传递的最大善意。” 当然，从票房来说也并不理想，即使如今单日票房排名有所上升，预测票房也是有所增长，但在近些年陈思诚主导的电影中依然还是票房最差的一部。如果再往前推，票房也是第二差，仅次于《外太空的莫扎特》。 陈思诚是以悬疑起家的，历经《唐探》《误杀》系列，陈思诚早已赚了个盆满钵满，但显然野心不止于此，陈思诚是想要打造自己的电影宇宙，但有成功也有失败。从《三大队》开始，陈思诚对准了现实主义题材作品，不过这部作品陈思诚还并未类型化，这是一部偏文艺向的电影。而到了如今的《恶意》，陈思诚无疑就完全做到了类型化。 就像陈思诚所说，《恶意》可能是一部具备社会实验性的电影，这是一个很新的内容本体。而且，还创新了表现手法，用类型片的形式把这个新的内容本体包装起来，把它归结到一种类型。 三年的时间内，影片中的故事内容，在现实中每隔一段时间都会上演一番，更不要说已经有着多部类型电影的上映，最终导致如今这部《恶意》显得老套、陈旧。 不可否认，陈思诚确实做到了类型化，而影片主打的就是反转，各种宣传海报上，或者是“全员皆恶，反转不断”，或者是“坠楼命案，反转不断”。 宣发人员将这部影片的卖点聚焦在了反转上，确实这样能够吸引人，而从结果来看，反转也确实是最大的卖点，也确实吸引到了观众。 可是在内容和内涵上，这部影片却并不出彩，剧情是简单、浅显的，角色甚至都是脸谱刻板化的。我们对影片的故事是熟悉的，但对里面的人物是陌生的。因为整个角色人物的塑造不够接地气，流于形式，脱离现实。 整部影片对网络现象是有着有力抨击的，但抨击的对象最终落到了普通大众身上，当然还有媒体人以及媒体机构，并未触及更为深层次的东西。 “恶比善的传播得更快，坏比好的热度更高，恶意变成热度，热度带来流量，流量就是钱，这就是我们现在的网络舆论吗，如果真是这样，那我们未来会走向哪里？” 纵然在整个事件中，普通民众确实起着至关重要的作用，但显然并不是每一个民众都是充满恶意的，就像大众常说的，这个社会上依然是好人居多。但影片却让让我们看到的是每个人都不像是好人，都是满怀恶意，甚至有意放大了恶意。 陈思诚也是强调，“这个故事里没有真正意义上的反派，但可能每一个人都是反派。我们常常在回避人的复杂性和多样性，或者人性的灰度，但我觉得文艺创作得说真话。” 当然从电影角度来说，规避必然有利于上映，但却削弱了现实表达力，也是让整部影片不够深刻。而对于主创来说，或许也不敢触及更深的东西，一切都是为了安稳。
